創(chuàng)作影視劇卻不能署名 代筆現象引發(fā)署名權能否轉讓的思考

　　—— “槍手”要有維權意識更要提升自身實力(圖)

 法治文體

　　本報記者 張鑫

　　三月初，電視劇《殺出絕地》躍居CCTV8的收視率首位，而根據該電視劇改編的同名小說也一起上市。近日有媒體報道，小說并非封面上的署名作者所作，而是書商委托一名“槍手”代筆的。

　　又一例“槍手”事件!據業(yè)內人士透露，目前熱播的影視作品背后，其實都有一群默默無聞的“槍手”，并且這已經成為影視劇行業(yè)中的所謂“行規(guī)”。上月，近百名編劇在北京舉行了“維權大會”，要求署名權等著作權。有些業(yè)內人士卻認為他們是在提不合理要求。

　　這些“槍手”是不是在無理取鬧?他們究竟應享有怎樣的署名權，又該怎樣維護自己的權利?記者今天就此問題采訪了知易網創(chuàng)辦人、北京大學法學院博士后楊延超。

　　現行法律規(guī)定署名權不能隨意讓渡

　　“影視界的‘槍手’，實際上存在兩種情況。一種是制片人或文藝公司直接找人或通過書商找人創(chuàng)作，這種情況在著作權法中有明確的規(guī)定，叫做委托創(chuàng)作。像小說《殺出重圍》的創(chuàng)作就屬于這種情況。”楊延超告訴記者，法律對于委托創(chuàng)作的當事人雙方的權利義務有明確的規(guī)定。如果雙方對署名權有明確約定的話，從約定;如果沒有約定，按照法律的規(guī)定，被委托進行創(chuàng)作的人沒有權利要求署名權，這在著作權中稱為版權絕賣。著作權歸委托人所有，也就是說委托方獲得作品的著作權，是著作權人。至于委托方作為著作權人能否任意處分該權利，比如把署名權讓渡給別人，目前法律規(guī)定是不可以的。“像《殺出絕地》這部小說，如果當事人雙方事先沒有約定署名權歸屬的話，影視公司取得署名權當然是沒有問題的。但將署名權讓渡給他人，目前的法律是不允許的。”

　　另一種情況就是寫手已經創(chuàng)作好的作品，被某些制片人或影視公司看上，然后要求作者按照他們的要求改編為劇本。“這種情況其實就是寫手將影視改編權賣給制片人或影視公司，署名權一般是不轉讓的。”

　　不違背社會公益前提下應允許轉讓

　　楊延超博士進一步說明：“其實這兩種情況到最后都可以歸結到一個問題上，就是署名權究竟可不可以轉讓。傳統(tǒng)觀點認為署名權屬于人身權，是不能隨便轉讓的。但是我認為這是對署名權的表面化的認識，署名權其實應該屬于財產權。”

　　楊延超繼續(xù)闡述了自己的觀點，人身權和財產權的根本區(qū)別在于，前者不能和人本身分割，人一旦失去這一權利就不稱其為人，而財產權是可以脫離人體獨立存在的。按照這種區(qū)分標準，署名權當然可以脫離人體獨立存在，而人失去署名權并不會因此不能稱其為人。

　　在西方，作品的署名權是可以轉讓的，不過要以不違反社會公益為前提。這其實更有利于創(chuàng)作者行使自己的權利。“我認為，只要不違反社會評價體系和社會思想體系就可以轉讓署名權。而《殺出絕地》的署名權讓渡給他人，如果署名者利用這一作品來評獎或影響社會評價體系，就存在問題了。”

　　要加強權利意識更要提升自身實力

　　針對目前影視界的“槍手”生存狀況，楊延超指出：“在我看來，在目前影視劇的創(chuàng)作中，大部分‘槍手’，尤其是一些底層‘槍手’，在一定意義上屬于弱勢群體，制片方一般都比較強勢。在這種環(huán)境中，說到底是靠實力來決定利益分配的。法律僅僅能夠確定游戲規(guī)則，它的作用是有限的。因此，要想使自己的權利得到好的保護，最根本的辦法就是提升實力，讓自己變得強勢。當然，這需要時間和機遇。底層‘槍手’總是客觀存在的。”

　　在相對弱勢的情況下，“槍手”如何維護自己的權利，楊延超提出了三點具體建議：一是要好好學習著作權法，明確自己應該享有什么權利。二是簽訂書面合同，明確約定署名權、報酬權等，合同中對署名權的讓渡作明確區(qū)分。三是注意跟蹤觀察另一方當事人是否按照約定給予署名，以搜集證據，方便必要的時候通過法律手段維權。“這也是我能想到的在目前情況下較為現實的辦法了。”

　　本報北京2009年3月30日訊

　　(本文來源：法制日報 )